Так что данная табличка аккордов вам должна сильно помочь :)
Хочу успокоить людей любящих русский Рок. Практически все (подавляющее большинство) композиции играется только в одной тональности без использования модуляций. Исключением является группа «Крематорий», которая с довольно большим успехом сумела применить эти два элемента на практике.
Таким образом, зная все это, мы можем выяснить, что предыдущая таблица при определенных знаниях может довольно сильно разнообразить игру при применении отклонений и модуляций. Однако, о принципах модуляции и отклонений уже будет рассказано в другой главе.
ОТКЛОНЕНИЕ кратковременный переход в другую тональность с возвратом в предыдущую. Как правило, отклонение не длится более одного такта.
МОДУЛЯЦИЯ переход из одной тональности в другую. То есть простым языком говоря, музыка шла шла в одной тональности, а потом вдруг раз, и прыгнула в другую тональность и на ней закончилась, или прыгнула еще в какую-нибудь новую тональность.
Но кроме этого стоит знать еще несколько моментов. К этим моментам относятся так называемые «Модуляция» и «Отклонение».
Теперь, зная все это, мы можем это применить. Каким образом? Все очень просто. Любая музыка или почти любая в определенный момент времени идет в какой-то определенной тональности.
Для очень ленивых привожу таблицу содержания аккордов в тональностях. Параллельные тональности сгруппированы в пары, так как набор аккордов в них одинаковый. Примечание: данная таблица справедлива только для натуральных мажора и минора! Для легкости восприятия я использовал только диезы, что не совсем правильно, зато более наглядно.
Для легкости выявления аккордов в тональности можно уяснить то, что от I, IV и V ступеней мажорной тональности строятся мажорные аккорды, а от II, III и VI ступеней минорные аккорды. Для минорной тональности (если лень переводить в параллельную мажорную) получатся мажорные аккорды с III, VI и VII ступеней, а минорные аккорды с I, IV и V ступеней.
, то заметим, что таких подходящих аккордов у нас всего лишь 6. Это C, Dm, Em, F, G, Am.
На примере тональности До мажор (C dur)(звуки белых клавиш фо-но), если мы пройдемся по этой табличке
Дело в том, что песня играется, как правило, в определенной тональности или в наборе таких тональностей. Так что в определенный момент используются только звуки тональности, которых в нашем случае 7 из 12. То есть 5 звуков мы не используем. А раз мы их не используем, то нам не подойдут аккорды, звуки которых попадают на неиспользуемые звуки в тональности. То есть нам подойдут только те аккорды, все звуки которых входят в нужную нам тональность.
Оля-ля! Целых 24 штуки. И как прикажете из всего этого вороха на ходу выбрать аккорд? А очень просто. Нам не понадобятся все 24 аккорда ?
Итак. Во-первых, договоримся о том, что все доминантсептаккорды и другие с наворотами мы выкидываем и сейчас их не трогаем. Остаются только наши родимые 24 мажорных и минорных аккорда (по 12 на вид), так как практически любую гармонию можно свести к их набору за исключением редких экземлярчиков «авангардного» искусства.
Не волнуйтесь. На самом деле подобрать аккорды (гармонию) к песне, имея в руках нормально настроенную гитару, сущие пустяки. Другое дело соло. Вот там уже придется возиться, напрягая свой отдавленный медведем слух ?)))
Из предыдущих нескольких глав ты знаешь, какие аккорды и тональности бывают. Кроме того, я предполагаю, что ты уже научился их даже строить самостоятельно, зная их формулы. Отлично, тогда перейдем к вопросу о том, как подбирать аккорды к песне, а тем более играть песню вместе с исполнителем, включив радио или магнитофон, впервые слыша песню. Во как размахнулся, А?
Некоторые «гитаристы» не то что сами не могут настроить гитару, хотя это «пустяки», но еще и спрашивают аккорды на песню. И вот так вот канючит: «ну покажи мне аккорды к этой песне », а после заимения их у себя еще и спрашивает: «а как их играть? Песню, в смысле ». Данная глава как раз посвящена тому, чтобы как можно сильнее сократить количество таких вопросов.
Параграф 4. АККОРДЫ В ТОНАЛЬНОСТИ
Глава 6. СТРОЕНИЕ АККОРДОВ И СОДЕРЖАНИЕ ИХ В ТОНАЛЬНОСТЯХ
Глава 6. СТРОЕНИЕ АККОРДОВ И СОДЕРЖАНИЕ ИХ В ТОНАЛЬНОСТЯХ. Параграф 4.
Комментариев нет:
Отправить комментарий